陕西摄影在中国当代摄影中有着极其重要的位置，尤以胡武功、侯登科等为代表的陕西群体，在纪实摄影实践与理论探索方面为新时期中国摄影做出了重要的贡献。当年“关注生活、关注现实、尊重人性”的陕西群体以知识分子的良知和不撒谎的镜头去面对眼下所发生的事件。整个1980年代，陕西呈现出一种自下而上的力量，甚至是带有些许愤怒的姿态横空出世，在中国刮起了一阵轰轰烈烈的西北风。因此我们在谈论陕西摄影青年一代的时候，有必要提及陕西群体，因为这样，才会形成一个贯通的体系，而有了这样一个上下文的关系，我们才能更好的解读和认识其中的隐性逻辑。

　　作为一种教育的摄影

　　摄影不是简单的卖弄“美丽”的职业，重要的是思想观念的表达。许多年来，大多数的艺术院校将“生活”定义为两类生活之上的被选择与指定的生活，其一是置于影棚聚光灯下的生活;其二是外出下乡考察的场景生活，或许这些多少都会解决一些问题，但生活的真实本质却离我们渐行渐远，当下中国快速的发展使人们常常只是匆匆做既得利益的事，而难得静下来思考，因此我们需要的是更为广阔的体验和更为内化纵深的表达。

　　1988年，西安美术学院版画系就申报了摄影专业，但由于当时各方面条件都不是太成熟，并没有正式对外招生，1994年经过重新申报次年开始招收了第一届学生。陕西丰富的摄影文化，使西安美术学院的摄影专业形成了以美术学院为背景的艺术摄影和以陕西群体为延续与传承的纪实摄影的两大培养方向。经过十几年的实践与探索，逐渐形成了注重对当下现实生活体察与关注自由表达的艺术特色，它更为的宽泛、自由和包容、同时具有更多的实验性和可能性。除了自身的常规教学系统外，我们邀请当年陕西群体的代表人物和中坚力量前来授课，也邀请从事当代视觉研究的艺术家开设人文、哲学类课程。怎么看和看什么近十年来中国的摄影教育无论在招生人数还是开设摄影专业的高校数目上皆有了爆发式的发展，但教学水准却并未随之有更大的飞跃。摄影教学的理念还流于陈旧混乱，许多的课程只是教学生技术或是一些技巧，而不注重学生对摄影本体的理解、对摄影与现实社会的研究、对历史的关注，以及对学生思想的深度挖掘。

　　当下的中国不断营造与现实生活完全无关的廉价乡愁与诗意，尤其是在我们生活的古城西安，利益集团和恋尸癖学者过分的集体追忆在过往的宏大情结中，涌现出了许多粗制滥造的仿古建筑，但我们的教学重心不在这些虚妄的图景，而是生活在这其中的芸芸众生。作为青年学子们，由于自身的生活经验的不足和对于观念认知的流行化趋势，很容易陷入到刻意的模仿和对图式的追风中，我们的学生或多或少也存在着这样的问题。

　　影像本身与实际经验存在着巨大的距离，推崇现实主义的人们想象现实主义可能有效解决这个难题。因为现实主义的本质就是尊重生活体验，强大而具体的现实生活将有效地矫正人们世界观中的谬误偏差。但严重的低估了经验与观念之间的复杂关系。我们的先验主义和旧有经验可能修正观念，而经验本身并不是单纯的感官印象，观念和意识形态会深刻地介入经验的形成。更多的时候，我们看到的内容很可能是我们企图看到的。

　　正在形成的美院现象

　　苏晟是我们专业的青年教师，本科毕业后一直从事基础教学工作，长期处在教学岗位与学生的交流使他需要不断更新自己的知识系统，积累了一定的教学经验的同时也作用与自己的创作。他的毕业创作《中国式童年》将镜头对准了生活在城市中看似幸福的孩子，他们有着数不清的高级玩具，接受着受到良好的高端教育，但孤独感却占据着他们的生活，作者试图用他的眼睛带我们走进当下中国儿童独有的精神世界。正因为对于当代社会生活的敏锐视角，这组作品先后入选瑞士爱丽舍国家美术馆未来摄影家摄影展、法国第四十一届阿尔勒国际摄影节。

　　刘武是我们09届摄影专业本科班毕业的学生，他的毕业创作《来自故乡的肖像》因为拍摄对象均是自己多年的挚友，所以他得以用一种更为真诚和凝视的目光去和他们隔空对话，为我们展现了一组时代青年的群像，在这里，我们可以读到对未来不确定的迷惘，也能看到信仰缺失的幸福无力感，也回照了他自己的现实困惑。韩婷是刘武的同班同学，她的毕业创作《房客》取材于自己的生活环境，拍摄的是她们家的租房客们，虽然是来自城乡结合部的微观小世界，却映像出纷繁复杂的平民生活。有从农村来城市追求幸福生活的夫妻，也有从学校搬出来同居的大学生情侣，还有为了孩子上学在城市务工的中年夫妇……他们虽然相互交织却不彼此发生关系，严密的生活在社会的这张大网之中。作为更多的大多数，他们不像苏晟一般幸运，或许正在为了生计在商业摄影并不发达的西安城疲于奔波，或者已经和这个专业毫无关系，像韩婷目前在一家设计公司就职，摄影之于他们，更像是心中的理想，埋藏却无法生长。

　　除了上面提到的三位，还有西安美院油画系毕业的张晓明、版画系毕业的张辉，他们都没有选择图式化的数字拼贴游戏，也没有用晦涩隐含的个人情愫去加入到一场图像化的视觉盛宴和利益链条之中，而是选择精神之旅的自我流放，他们正在以自己的实践方式和优秀的作品形成了一股美院现象，我相信这是绝非偶然。边缘既是中心，远离话题焦点和资本漩涡的新一代陕西摄影青年们以丰富的个人情感与批判意识审视社会生活并参与其中，他们没有丧失作为陕西摄影所传承的精神脉络，而是以一种更为多元与睿智的方式去自我表达，认知世界，或许会在将来走的更为坚实和内省，当然，前提条件是他们还能吃饱饭，还热爱摄影。

谢爱军（西安美术学院影视动画系摄影专业教研室主任、副教授、研究生导师）