前辈胡培烈老先生命我为他的摄影写点文字，作为晚辈的我还真有点忐忑。在胡老先生开始从事摄影工作之时，我还是一个懵懂的少年。摄影那时于我来说还根本不知为何物。所以现在妄论前辈的艺术，总觉不够资...

　　从1990年代中期开始，我进入了全面的艺术转向，即从审美批判到社会批判，这与我如何走出法兰克福学派美学困境的思考有关，也是在马尔库塞的美学批判与社会批判命题之间所做的调整，即由现代主义的审美“间...

　　“如果被光照亮之物体的影像经一个圆孔投射入一个黑暗的房间……，你在暗室中离光孔一定距离的地方垂直地放置一张白纸，你可以在纸上看见这些物体的真实形状与颜色……它们会看起...

　　水，是发散的，没有定式，离开了承载它的容器就会出现“水往低处流”的情况。大自然中的水，也是这样。它们从高高的山上流下，狂荡不羁，穿山过谷，直奔大海。它们的奔淌，勾画了山川，蚀刻了大地，于...

　　不可否认，中国的观念摄影在今天的确呈现出一派欣欣向荣的景观。我曾经在《观念摄影在中国》[①]一文中简要分析过观念摄影在中国的发展经过，也简要地指出了其自身存在的问题。在我看来，当中国的当代艺术家在...

　 　　爱德华·W·萨义德(Edward W.Said)在他的《知识分子论》( REPRESENTATIONS  OF   THE INTELLECTUAL )一书中明确指出：知识分子是以代表艺术...